莎士比亚研究 速记宝典

(10856适用安徽)

一、简答题

命题来源：

围绕学科的基本概念、原理、特点、内容。

答题攻略：

(1)不能像名词解释那样简单，也不能像论述题那样长篇大论，但需要加以简要扩展。

(2)答案内容要简明、概括、准确，即得分的关键内容一定要写清楚。

(3)答案表述要有层次性，列出要点，分点分条作答，不要写成一段：

(4)如果对于考题内容完全不知道，利用选择题找灵感，找到相近的内容，联系起来进行作答。如果没有，随意发挥，不放弃。

考点1：简述歌美西方学者的研究成果-四分法。

答：(1)试验期(1590年~1596年)：这是莎士比亚的学艺阶段，带有明显的模仿性，尽管戏剧结构严密完整，但人物刻画均不够深刻：心理描写不够细致：人物语言冗长而矫饰，比喻丛生，押韵频繁等。

(2)和谐期(1597年~1604年)：“和谐”指的是莎士比亚在艺术上应付自如，诗艺高超，诗句和谐。艺术技巧的运用娴熟，人物语言一气呵成，人物个性鲜明突出，不少剧本除了一般刻画人物外，还对其中主要人物倾注全力，精心塑造。这个时期莎士比亚十分注意通过人物独白表现其内心思想活动。这一时期的剧本从《亨利四世》开始至《奥赛罗》结束。

(3)洋溢期(1605年~1609年)：所谓“洋溢期，指这一时期诗人思想活跃，热情洋溢。莎士比亚这一时期不仅在诗句上放纵不羁，一泻千里，而且在戏剧情节的结构上也复杂多变，灵活自如。如《李尔王》、《安东尼与克莉奥佩特拉》，

(4)顶峰期(1610年~1612年)：无论在艺术上，思想上，甚至在用词造句上，都达到了炉火纯青的境地。如《暴风雨》。

考点2：简述在第一对开本基础上莎士比亚戏刷的分类，

答：(1)历史剧(10部)：《亨利六世》三部曲、《理查三世》、《约翰王》《理查二世》、《亨利四世》二部曲、《亨利五世》、《亨利八世》

(2)喜剧(10部)：《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大欢喜》、《第十二夜》

(3)悲喜则(3部)：《一报还一报》、《终成着属》、《特洛伊勒斯和克瑞西达》

(4)悲剧(10部)：《秦特斯·安德洛尼克斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯·凯撒》、《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《科利奥兰纳斯》、《安东尼与克莉奥佩特拉》

(5)传奇剧(4部)：《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》

考点3：简述莎士比亚十四行诗的特点。

答：(1)莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节，韵脚为abab cded efef gg。这样的格式后来被称为“莎士比亚式”或“伊丽莎白式”。

(2)莎诗以自由奔放、形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中点名题意，

考点4：简述对莎氏的154首十四行诗歌的认识。

答：莎士比亚十四行诗大约创作于1592年至1598年之间，其诗作的结构技巧和语言技巧都很高，几乎每首诗都有独立的审美价值。

(1)从内容上看：第一部分（前126首）献给一个年轻的贵族美男子，诗人的诗热烈地歌颂了这位朋友的美貌以及他们的友情；第二部分（第127-152首）；献给一位“黑肤女郎”，描写爱情：最后两首及中间个别几首，与故事无关。

(2)从主题上看：以友谊和爱情为主题，诗风甜蜜而富有哲理，感情充沛。

(3)从艺术特色上看：“时间”出现频繁，至少有10首表现为通过诗歌可以战胜时间，使青春永驻；语言多姿多彩，高雅居多：善运用“矛盾修饰法”表达复杂的思想感情：基本上采用的是抑扬格五音步诗，又进行很大的创新，称为“莎士比亚式”：反对浮夸的文风，崇尚质朴、真诚，有许多富有诗意的比喻、隐喻、戏言、双关语：具有内在的两重性，

(4)从地位上看：诗集反映出时代的全部精神史，由之也反映了时代的现实的历史，它们是文艺复兴时代的抒情概括，具有非常高的地位。

考点5：简述莎士比亚历史剧的基本思想。

答：(1)莎士比亚通过英国历史所表达的思想倾向，是十分鲜明的。概括起来，一方面强烈地反对社会混乱；另一方面热烈地拥护开明君主制。

(2)莎士比亚历史剧中反复揭示并强调的社会混乱的根源是：一是，不合格的君主；二是，争夺王位的谋杀与战争；三是，朝廷显贵的相互倾扎（玫瑰战争），封建贵族的割据与反叛，也是造成混乱的重要原因；四是，民众暴动所带来的严重后果；五是，罗马教廷的压制和干预。

(3)关于拥护开明君主的思想：一、贤明公正。二、英勇坚毅。三、合法继承。

考点6：简述《理查二世》的艺术特色。

答：(1)冲突在场面中展开，是本剧情节结构的首要特色，也是莎翁突出事件，以充分体现历史剧的风格特征的主要技巧。

(2)对比手法的运用，也有助于突现人物性格与人物命运的趋势。

(3)论辩性和意象性，是本剧语言上的一大特色。如退位时的自嘲。

总之，《理查二世》显示出了场面宏大、冲突激烈、形象突出、语言生动等艺术特色。

考点7：简述勾勒《理查三世》的艺术手法。

答：(1)用对比的形式，将理查塑造为一个表里不一的矛盾体，也显示了这个人物的复杂性；

(2)对人物内心世界进行深入探索，通过大量的独白、旁白、梦境加以表现。例如本剧以理查的独白开场，为理查从外形到内心定下基调，也铺展开了全剧最主要的戏剧矛盾；尾声处，十一个幽灵的出现也让这部剧的整体韵律迎来了一个高潮。

考点8：简述福斯塔夫式的背景。

答：莎士比亚历史剧《亨利四世》中平民社会的代名词，它是英国封建关系解体时期的历史性画面的艺术体现。剧中通过福斯塔夫这个人物，莎士比亚将贵族战争和平民生活巧妙地联系在一起，恩格斯将以福斯塔夫为中心的广阔的市民图景称为“福斯塔夫式的背景”，在这种背景下，英国社会的问题变得不仅仅是王室的问题，整个社会转型时的动荡不安也展露无遗。

考点9：简述福斯塔夫(《亨利四世》)的形象。

答：(1)作为“历史人物”他是没落封建骑士的代表，骑士阶级原有的价值观念他己荡然无存。面对剧变的现实，只剩下原来的寄生虫习惯，必然被时代激流淹没，永久退出历史舞台。他所代表的平民社会，是当时社会变幻、发展的缩影，生动绚丽的历史画卷。

(2)作为“艺术”人物，他是莎氏创造的光辉的喜剧形象之一。其喜剧效果由其性格本身魅力造成。他生性乐观开朗、幽默风趣：对自己穷愁潦倒的生活，不以为苦，反以为乐；他逢场作戏，无拘无束，不受任何道德、礼法约束，享有充分自由。正是性格这一面，使他显得可贵可爱，具有某种鼓舞人心。

考点10：简述莎氏喜剧的风格特色。

答：(1)肯定性、歌颂性主题所莫定的乐观开朗基调。

(2)女性形象的优美绝伦，焕发出了明媚艳丽的独特光彩。

(3)抒情与写景的有机结合，构成了优美恬静的喜剧氛围。自然景象的纯朴美好、优美恬适与人物的美好情愫、善良品性结合起来，使莎翁笔下的喜剧场面更显诗情画意，更加恬美动人。

(4)莎翁喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎翁所运用的语言有关。莎翁的语言主要出自正面人物之口，既是典雅脱俗的，又是幽默诙谐的，是一般通俗喜剧所难于媲美的。

考点11：简述《仲夏夜之梦》的四条线索。

答：①雅典国王提修斯正准备跟喜坡丽坦结婚  庄严的无韵诗

②四个年轻人的爱情纠葛  无韵或两行一韵的抑扬格五音步诗行

③仙王和仙后的小纠纷  跳跃的七音节的诗行

④一群在雅典市集上作工过活的手艺人聚集在一起练着戏，预备在提修斯结婚的那天表演 散文已门道白，满口俚语，俏皮话连篇。

四条线索开始各自为政，后来交织在一起，组成一场煞是热闹的好戏。四组人物代表了不同的意境，有不同的思想和语言风格，采用了不同的文体：——莎士比亚戏剧中用韵最多的诗剧。

考点12：简述《仲夏夜之梦》艺术上所体现的特色和成就。

答：(1)在情节结构上是很出色的，多条情节线索，多种喜剧因素的巧妙综合。本剧情节丰富，至少包含四条情节线索，它们来源不同，且又相互独立，反映出现实生活的不同侧面，体现出了各自所特有的喜剧色彩。

(2)本剧具有强烈的幻想性与抒情性，是两者的完美融合，因而体现出了别具一格的喜剧风貌。作者的想象与幻想，又是跟写景状物、抒写感情融合交织在一起的，抒情的作用明显增强，情节的展现相对减弱，因而全剧就像一支连续不断的戏剧化抒情歌曲。

考点13：简述《咸尼斯商人》的艺术特色。

答：首先，情节的生动性和丰富性。作品不仅包含“一磅肉的故事”和“三匣择亲的故事”两条生动有趣的情节线索，而且还有杰西卡的卷逃私奔和戒指戏夫两条耐人寻味的情节副线。它们相互交织，不仅构成了激烈紧张、扣人心弦的矛盾冲突，而且也充分显露了作品的喜剧风格；

其次，人物语言的个性化，夏洛克的语言粗俗而露骨，鲍西亚的语言优雅而又典丽，选择指标应具有普遍性、可比性和相对稳定性。

第三，喜剧化的情调和风格。作者的重心在揭露夏洛克的贪婪和吝啬，歌颂青年人的爱情和友谊。对于前者，作者用的是漫画式的讽刺手法，通过夸张性的描写，揭露夏洛克的种种丑态。对于后者，作者则以抒情式的赞赏手法，通过幽默风趣的“误会”，充分展现了青年人的活泼开朗、乐观热情、蓬勃向上的精神面貌，给人以强烈的艺术感染。

考点14：简述《无事生非》中贝特丽丝的形象。

答：贝特丽丝是这部喜剧中给人留下深刻印象的形象。在莎翁所塑造的众多女性形象中，她的性格是十分独特而别具一格的。她有一般女性所具备的美丽、善良、高贵和机智，同时，她又具备其他女性所缺乏的甚至不具备的泼辣、倔强、乐观和风趣。她不乏女性的温柔和妩媚，而更多的是男性的豁达开朗、刚毅果敢。

考点15：简述杰奎斯关于“全世界一个舞台”和“人生七个时期”的论点。

答：(1)最初是婴孩，在保姆的怀中啼哭呕吐。

(2)然后是背着书包、满脸红光的学童，像蜗牛一样慢吞吞地拖着脚步，不情愿地呜咽着上学

堂。

(3)然后是情人，像炉灶一样叹着气，写了一首悲哀的诗歌咏着他恋人的眉毛。

(4)然后是一个军人，满口发着古怪的誓，胡须长得像豹子一样，爱惜名誉，动不动就要打架，

在炮口上寻求着泡沫一样的荣名。

(5)然后是法官，胖胖圆圆的肚子塞满了阉鸡，凛然的眼光，整洁的胡须，满嘴都是些格言和老生常谈。

(6)精瘦的趿着拖鞋的龙钟老叟，鼻子上架着眼镜，腰边悬着钱袋。

(7)终结着这段古怪多事的历史的最后一场，是孩提时代的再现，全然的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有口味，没有一切。

考点16：简述《第十二夜》三条主线四条次线。

答：(1)有三条主要情节线索：一、奥西诺公爵对奥丽维娅的求爱；二、薇奥拉对奥西诺公爵的暗中爱慕；三、奥丽维娅爱上了女扮男装的薇奥拉。

(2)一、奥丽维娅与西巴斯辛的误会爱情；二、安德鲁爵士对奥丽维娅的追求；三、马伏里

奥妄想高攀奥丽维娅；四、托比爵士与女仆玛利娅的结合。

上述七条线索相互交错，构成了一个“盘根错节”的情节体系。

考点17：简答《第十二夜》各有那些不同的爱情面貌？

答：一厢情愿式的（奥西诺对奥丽维娅）：默默追求式的（薇奥拉对奥西诺）：一见钟情式的（奥丽维娅对薇奥拉)：两厢情愿式的（奥丽维娅与西巴斯辛）：受人挑唆式的（安德鲁对奥利维娅）：癞蛤蟆想吃天鹅肉式的（马伏里奥对奥丽维娅）

考点18：莎士比亚关于悲剧人物的论述。

答：(1)悲剧主人公往往是贵族、帝王将相。哈姆莱特是王子、李尔是国王，麦克白是大将和国王、奥赛罗是大将、罗密欧与朱丽叶是贵族公子和小姐、秦门是大富翁。

(2)悲剧通常以高贵人物的死亡而结束。

(3)悲剧人物的行为出自他们本人的意志和内心，即他们所做的是自由选择，但在性格上都有缺陷，因而他们的选择往往走向不幸的结局。

(4)莎士比亚不满足于写悲剧人物和外界的矛盾冲突，而是花了大量的笔墨突出描写人物剧烈的内心冲突。

考点19：简述莎士比亚悲剧的艺术形式。

答：悲剧色彩与喜剧因素糅合。悲中有喜，调节了悲剧的气氛。有意识地利用适当时机主动提供笑料，把幽默的插曲或滑稽人物引入悲剧，来适应人们需要变化的心情，同时又增进了悲的凄惨氛围，收到更好的戏剧效果。如《罗密欧与朱丽叶》中老妪等喜剧人物的穿插：《哈姆莱特》在痛苦的心情中还要强颜欢笑开几句无关大体的玩笑等。这样使观众长时间的紧张状态缓和下来，恢复了心理上的平衡。这种变不合时宜的笑为适宜的笑的手法，是莎士比亚的杰出创造，成为调节观众情感的杠杆。

考点20：简述莎氏的悲剧是按照什么基本原则进行创作的？

答：“矛盾对立原则”

(1)从基本冲突来看，高贵人物和丑恶、奸诈人物：理想与现实的严重对立与冲突。

(2)从形象塑造上看，在内外矛盾上塑造和刻画人物形象。

(3)从悲剧的色彩和风格上看，悲喜交融、现实与浪漫结合。

考点21：简述《梁山伯与祝英台》和《罗密欧与朱丽叶》的相同点。

答：(1)谱写了纯洁爱情的篇章，歌颂了真善美，反映了人类的共性：人类渴望爱情幸福，生活甜蜜。

(2)都抨击了封建制度，尤其是家长包办婚姻制，强调个性解放，自由恋爱。

(3)两部作品都有令人欣慰的结局，《罗》中两个年轻人的惨死使两家握手言和，爱情在道义上战胜了不合理的制度：《梁祝》化蝶同穴永不分离，代价虽惨痛，但能给人们以警醒。

(4)采用了浪漫主义和现实主义融合的手法。莎士比亚如实展现了封建时代家长制和年轻人新观念之间的冲突，但用美好的词汇极力讴歌两位主人公，并设计了如诗如画的场面，如花园倾诉衷曲一场，诗意般的月光、夜莺、乐曲充满了浪漫主义情调，完全是一部爱情诗剧。著名的莎译者朱生豪说《罗》是莎士比亚早期的抒情悲剧，也是继《所罗门雅歌》以后最美丽悱侧的恋歌。

《梁祝》中楼台相会、十八里相送都具有浪漫主义情调，最后化蝶更是充满幻想的色彩。

(5)从人物的离合关系来看，都经历了合-离-合。罗与朱自从舞会相识，到花园盟誓，私下结婚，几乎都在一起。直到提伯尔特被杀，罗被迫逃亡，这是分，最后两人合死合葬。梁祝上学读书，命运把他们连在一起，但父母强行拆散，这是分，最后坟墓成全了他们的心意。

考点22：简述造成哈姆莱特性格（悲剧）的原因。

答：(1)客观原因：他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特还不能担当重整乾坤、改造社会的历史重任，因而他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义，是一个时代的悲剧。

(2)主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的，是一个人文主义者的悲剧。他的犹豫不只是找不到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及到人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。残酷的现实也让他认识到，人不像人文主义者所颂扬的圣洁，相反人的情欲在失去理性规范的制约后产生无穷的恶，社会也趋于混乱，在他眼里，所有人都是十足的坏人。

考点23：简述《哈姆莱特》的艺术成就。

答：(1)在人物塑造方面，《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。

(2)情节结构上，突出表现莎剧情节的生动性和丰富性。哈姆莱特复仇，雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯复仇三条线索交错发展主次分明。

(3)创作方法上，现实主义与浪漫主义两重性。用现实主义手法勾画了一个矛盾重重的国家现实，同时融入浪漫主义因素。例如通过想象构成奇特怪异的场景（夜半城楼鬼魂的显现、戏中戏的巧置机关、荒芜墓地的戏谑与格斗等)。

考点24：《李尔王》阴郁悲愤中是如何透暴出理想光辉的？。

答：(1)经过李尔的前后变化即他从非人性到人性的转变“复归”的过程体现；

(2)经过考狄利娅的形象塑造，表示出对高贵人格价值和美好心灵的肯定和向往；

(3)经过对一些正面人物的描绘，表现出正义、善良的力量将逐步壮大并取得胜利。

考点25：为什么说麦克白不同于一般的主人公？为什么把《麦克白》称之为“野心的悲剧”。

答：麦克白不同于一般悲剧的主人公，而是一个具有复杂性格和变化发展特性的主人公。矛盾的性格是这样明显而又有机地体现在他身上，并且贯穿在他整个一生中，恰如世间万物其内部均包含着矛盾对立的因素，并且贯穿在它们整个发展过程的始终一样。

《麦克白》是一出揭露和鞭答野心的悲剧。作者是把野心作为一种与人性相对立的邪恶的社会因素来看待的，一个本着善良人性和美好前途的人文主义英雄，却在野心的腐蚀和毒害下遭到了毁灭。

考点26：请解释戏刷中的“三一律”原则，并举例说明。

答：“三一律”，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

《暴风雨》是莎士比亚传奇剧中结构最严谨完美的一部，在创作手法上格守古典的“三一律”，时间集中在某一天下午到傍晚的三四个小时内，地点只限定在一个孤立的小岛上，情节虽没达到绝对的一致，但仍达到了高度的集中，围绕着扬善惩恶开展。

考点27：简述《圣经》对莎士比亚戏剧母题的影响。

答：(1)错认身份的母题：《创世纪》以撒几乎每部喜剧都用了这一母题。如《错误的喜剧》中“李生兄弟”：《仲夏夜之梦》中因“花汁”

而错认情人的青年男女：《威尼斯商人》和《第十二夜》中“女扮男装”的鲍西霞和薇奥拉；《终成眷属》和《一报还一报》中海伦娜和伊莎贝拉的“偷梁换柱”。

(2)妒忌和杀兄的母题：《创世纪》该隐

弟弟杀害（迫害）哥哥——《哈姆莱特》《理查三世》《李尔王》《暴风雨》《皆大欢喜》等。渲染人性险恶，社会道德沦丧，人世间布满陷阱，灭绝人性。

考点28：简述莎士比亚采用希腊神话原型的原因。

答：(1)集体无意识的催生

希腊神话中的宇宙观、自然观、价值观、伦理观、男女地位、权力意识、复仇意识一直影响了后世西方人的思维方式和行为方式，也在莎士比亚的潜意识里打下烙印，悄然左右他的艺术想象。莎士比亚洞察了自然的未可知性和神秘性，并将其转化为艺术，赋予它想象的美学意义。

(2)表达对远古文化的追崇，对祖先的眷念，对古希腊文明的向往和憧憬。古希腊神话表面上写神，实际写人，充分展示人性的方方面面，是一种鲜活的人本文化。

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